苏东波的《赤壁怀古》，毛主席的《沁园春，雪》，岳飞的《满江红》！

你可以上网查查，因为一个人见解不同，说出来也不一定对。而且我从来都是看原诗词，从不看什么解读文集，各家有各家的特长:我以为还是唐诗全集和宋词全集之类:我让为其他难以匹配，对于其他，走马看花好了！

你认为哪一首词对景物描写的最经典？你最喜欢哪首词？

描写景物最经典的个人认为是“踏莎行”

踏莎行——晏殊

小径红稀，芳郊绿遍。

高台树色阴阴见。

春风不解禁杨花，

蒙蒙乱扑行人面。

翠叶藏莺，珠帘隔燕。

炉香静逐游丝转。

一场愁梦酒醒时，

斜阳却照深深院。

个人最喜欢的还是陆游的 卜算子不。

卜算子——陆游

驿外断桥边，

寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，

更著风和雨。

无意苦争春，

一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，

只有香如故。

就因为一句无意苦争春，一任群芳妒喜欢它。

唐：王建。《十五望月》

中庭地白树栖鸦，

冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，

不知秋思落谁家。

古诗:林暗草惊风，将军夜引弓。草惊风是不是病句?还是为了顺口反过来写呢？你怎么看？

酬好友邀答：

我在答题时说过，语言是由语音、语词、语法等元素组成，诗词中平仄声韵是属于语音范筹，意象属于语词范筹，而此一问题则属于诗词的语法范筹。而平时我们较多关注前两者，对诗词的语法讨论较小，故题主提了一个很好的问题，在此简单说说。

不论是现代汉语还是古代汉语以至古体诗和近体诗，都有着各自的语法特点，有些是共通的，也有些是相异的。近体诗词的语法也有着其自身的特点：

1、以五言或七言为基本句式组成，这点是与其他散文体或口语句式的最大差异。

2、近体诗产生于隋唐，因此其是以古汉语语法为基础发展而成。其语法上仍然保留了古代汉语的特征，例如结构倒装、成分省略、语句紧缩等。

3、由于近体诗受到如字数、句数、平仄、押韵、对仗等限制，更要求语意凝练，因此也出现了一些有异于古汉语语法的构句方式。

回到题目：

题中“林暗草惊风”不属于病句，其在诗词语法上，属于宾语前置中的主宾换位，按现代汉语语法应为“林暗风惊草”。

我们都知道，在古代汉语中，存在大量的宾语前置句式，在语法上也着规律可循，而在诗词中的使用方法，则有所扩展。其主要的作用无非两种，一是作者希望突出宾语，二是为了适应格律诗平仄押韵或对仗的要求。

宾语前置的句式在诗词中的例句有很多，随便想一句，宋.叶梦得的《水调歌头》:“秋色渐将晚，霜信报黄花。”后句在现代汉语中应为：“黄花报霜信”。

初习者了解和学习诗词语法，对写作会有很大的帮助，特别是当我们的句子不合格律时，如何通过诗词语法，在不失意的情况下，重新构句。有些人认为，格律会阻碍达意，实质上是对诗词语言的学习还未到位，在创作实践中，当平仄不合时，约有70%可直接由合平仄的同义词替换，其余30%则可通过学习诗词语法解决。

当然，诗词语法有很多，通常也是培训学习中的一个专题。不是一篇小答所能解决，通过我的文字，利用碎片化时间，每天学习一点点，日积月累，我相信，对初学者的写作还是有帮助的。而我文章里的诗词鉴赏专栏，亦大多会从创作学习的角度去释述。有兴趣的，可关注一下。

先说“草惊风”在这里不是病句。

看下卢纶的这首《塞下曲》引录如下：

林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

我们现在的正规解释是这个样子的：

译文

昏暗的树林中，草突然被风吹得摇摆不定，飒飒作响，将军以为野兽来了，连忙开弓射箭。天亮去寻找那只箭，已经深深地陷入石棱中。

在这里“草惊风”三个字的解释并不完整，给人以为李广将写酒醉后大惊小怪了，风吹草响便吓了一大跳，其实不然。古人有云：龙从云，虎从风。就是讲虎来伴有风过，这就可以理解了为什么一阵风来草惊李广将军便警惕开弓，再加上那块石头在夜色下也太像虎了，不是吗？

再回到“林暗草惊风，将军夜引弓”一句，感觉就更真实，而“夜”字此时如做“黑”或“暗”解，则全诗就活灵活现了起来。读古诗一定要有身临其境的想象，“官面”“官解”只应对考试，自己的“正解”才更有诗的味道，尽管可能并不完全。