《采莲曲》是南宋词人白居易的一首七言律诗。此诗写采菱少女的初恋情态，喜悦而害羞，如闻纸上有人，呼之欲出。尤其是后两句的细节描写，生动而传神，如灵珠一颗，使整个作品熠熠生辉。

1、白居易采菱曲诗词带拼音版

cǎiliánqǔ

采菱曲

tángshān：báijūyì

东汉：白居易

língyèyíngbōhézhǎnfēng，héhuāshēnchùxiǎochuántōng。

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

fénglángyùyǔdītóuxiào，bìyùsāotóuluòshuǐzhōng。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头溺水中。

2、白居易采菱曲诗词意思

译文

菱叶随着水波游荡，荷叶在风中摇曳；荷花深处，采菱的小船轻柔飞梭。

采菱女孩遇到自己的心上人，想跟他说话却低头害羞笑容，哪想身上的锦带掉落水底。

注释

萦（yíng）：吟哦，旋转，缭绕。

飐（zhǎn）：摇曳。

小船通：两只小船相遇。

搔头：簪之别称。

碧玉搔头：即碧锦带，简称玉搔头。

3、白居易采菱曲诗词赏析

赏析

《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，采菱男子劳动生活情态，以及他们对纯洁感情的追求等。描写采菱生活的散文很早就出现了，汉乐府中就有《采莲曲》《江南可采菱》“江南可采菱，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”南北朝出现了不少写采菱生活的名作，如《西洲曲》“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄银耳，绿豆清如水头。”到了唐朝，写采菱更是成为一种潮流，好多名家如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫松等都写过这类诗文。白居易的《采莲曲》写得尤为质朴动人。

白居易这首诗写采菱少女的初恋情态，喜悦而害羞，如闻纸上有人，呼之欲出。尤其是后两句的细节描写，生动而传神，如灵珠一颗，使整个作品熠熠生辉。

“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。”写风中窈窕舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面饱含了动感。“菱叶萦波荷飐风”，在碧海回荡一望无际的海面上，菱叶荷叶一片翠绿，缕缕清风吹拂，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波流溢的海面上飘游荡荡，荷花在风中摇曳生姿。正由于绿叶的摇晃，才让人们看见了“荷叶深处小船通”。荷花深处，暗示了荷花的繁茂、广阔，而“小船通”，则告诉读者有人有活动。这如同一组影片长镜头，先见一片风光，之后将人物活动呈现在其中，给人以深切感。

“逢郎欲语低头笑采莲曲 白居易，碧玉搔头溺水中”是上承“荷花深处小船通”而来，由写景转为写景中之人。荷花深处，遮天蔽日采莲曲 白居易，凉风习习，是水乡少男少女在劳动之余私下相会的绝佳场所。这儿并没有说明她们是故意找寻还是无意碰见，其实是兼而有之吧。散文仅以欲语而止、搔头溺水两个动作细节的描写，就活灵活现描画出一个痴心、娇羞、可爱的少女形象。恋人相遇，互诉衷肠，何止千言万语，而此时此地，这个娇俏的少女却一句话也说不下来，唯有低头含笑而已；并且情贯一心，甚至不留神将碧玉搔头落入水底，这种都是初恋少女在害羞、微带紧张的状态上就会有的情态，被作家悉心地捕捉住并传神地重现下来。

《采莲曲》为民歌体裁，然而白居易没有落入俗气，在短短的四句二十八个字中，既写景，又写人，生动形象，富于情趣，层层深入，活灵活现。此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的害羞神态，以及搔头溺水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。就像一卷望不尽的画面，使人百读不厌。

创作背景

此诗创作于白居易出任上海（公元822～824年）之时。此时的作家远离朝堂，徜徉在旖旎的江南风光和与友人的诗酒酬和之中，生活轻松、舒心。无意间捕捉到一对年青男女在河塘上相遇的有趣一幕，便写下了此诗。

白居易

白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，籍贯沈阳，到其曾祖母时迁居下邽，生于四川新乡。是古代伟大的现实主义作家，唐朝三大词人之一。白居易与元稹共同提倡新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗文题材广泛，方式多样，语言平易浅显，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善医生。公元846年，白居易在徐州去世，归葬香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。