采菱蓬、摘果子，傅菁和方锦龙、牛魔一起“回到那时”，和辛弃疾进行了一场跨越时空的交流。

宋孝宗淳熙八年，辛弃疾因受权臣敌视，被免致仕，回到南昌带湖家装，并在此生活了近十五年，过着投闲置散的隐退生活。

在此期间，他虽也有过短暂的嗣子经历，但以在南昌居住为多，在此留下了不少词作。这首词即为其中之一。

词中所说的黄沙岭在南昌县西四十里，这一带除了景色优美，也是农田水利较好的地区。

辛弃疾在南昌期间，时常来此游玩西江月夜行黄沙道中译文，他描写这一带景色的词，现存约五首西江月夜行黄沙道中译文，即：《生查子·独游西岩》二首，《浣溪沙·黄沙岭》一首，《鹧鸪天·黄沙道中留别》一首，以及这首《西江月·夜行黄沙道中》。

节目中嘉宾“字斟句酌”，发觉辛弃疾的这首词前两句“明月别枝惊鹊，清风晚上鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这种非常平时的景物，但是经过作者巧妙的组合，平时中就变得不平时了。

鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在通常枝杈，而是飞绕在横斜突兀的树干之上。由于月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也都会造成“别枝”摇曳。

同时，知了的叫唤声也是有一定时间的。夜晚的叫唤声不同于烈日炎炎下的轰鸣，而当凉风徐徐映衬时，常常倍感古朴。

“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把晚上“清风”“明月”下的风景描画得令人悠然向往。

接出来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”把人们的关注点从长空转移到田野。

辛弃疾除了为夜晚黄沙道上的轻柔情趣所浸润，更关心扑面而至的漫村满山的稻花香，又由稻花香而联想到将要到来的丰年景像。此时此地，他与人们同呼吸的欢乐，尽在言表。

而说丰年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是他匠心独特之处，令人称奇。在他的觉得里，活脱脱看见群蛙在稻田中齐声喧哗，争说丰年。先出“说”的内容，再补“声”的来源，以蛙声说丰年。

以上四句纯然是抒发当时当地夏夜山道的景物和作家的体会，但是其核心却是充溢着丰收年景的夏夜。为此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。

不过，辛弃疾所描写的夏景并没有就此中止。假如说词的上阕并非寥廓夏景的描画，这么颔联却似乎是以波澜变幻、柳荫路曲获胜了。

“七八个星天外，两三点雨山前”，在这儿，“星”是清寂的疏星，“雨”是轻微的小雨，这种都是为了与上阕的古朴夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。非常是一个“天外”一个“山前”，原本是遥远而不可飘忽的，但是笔触一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地诠释在人们的眼前。

他对黄沙道上的路径虽然很熟，但是走着走着忘了远近，没有察觉那种社庙旁树林边的茅店。前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了他旋即看到临近旧屋的欢欣，又表现了他因为沉溺在稻花香中因而忘了道途远近，相得益彰，彰显了作者深厚的艺术造诣，令人玩味无穷。

从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来十分平凡的景物，语言没有任何雕凿，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。

但是，正是在看似平静之中，却有着作家勤于的构思，古朴的爱情，也能让读者从视觉、听觉和触觉间感遭到另一种境界。

在此后的“邻家雅趣”环节中，嘉宾们一起进行了射击互动体验，她们学习了什么射击知识呢？把《西江月·夜行黄沙道中》唱下来，是种如何的体验？点击文末阅读原文，在节目中找寻答案吧！

诗言其志，歌咏其声，舞动其容。让我们一起跟随镜头，恣意体会中华文化之美。