《有一个地方只有我们知道》的初衷就是“美到、浪漫到极致的爱情片” 。在题材上，故事最大程度贴合了现代女性的内心，白领金天遇到的困境，每一个观众都有可能遭遇，而金天的选择，则给了所有人一个生活的提示。正如王珞丹在首映观影后所说的，“老徐一直走在所有女性的前面” 。徐静蕾通过电影语言也传达了她自己的爱情态度：相信每个女人内心深处总有一个地方，是留给爱情的 。（新浪网评）
《有一个地方只有我们知道》没有王氏调侃，也缺乏金句，台词回归语言最基本的表情达意功能 。（文汇报评）
《有一个地方只有我们知道》不是一部逗闷子的电影，也没有在人心上砸坑的狠角色，遇到对的观众，它能让人情思纷起，爱如潮水。比徐静蕾之前的“杜拉拉”和“亲密敌人”都有意思，影片的整体气质与“素颜女神”极其登对，敢于清清爽爽地面对蛙声一片的市场，这意味着勇气和底气的在场 。（影评人李星文评） 作为一部纯粹的爱情片，《有一个地方只有我们知道》格局倒是挺大，讲述了三代人的爱情，但都落入窠臼，乏善可陈。影片看似兼顾了文艺和商业，但两头都失衡 。（网易网评）
电影七位编剧，编了个时空交错的爱情故事，编了一段战火纷飞中异国恋人被迫分离的悲剧，然后又编了一段儿现代年轻人惨遭抛弃又重新振作的肥皂剧提纲。两个年代的故事拼在一起，明显叙事不畅，于是奶奶的旷世绝恋带给孙女的启发也随之削弱了，观众受累于剧情破碎完全顾不上体味奶奶带给孙女的启发。没瞧见王朔那股子残酷生猛又带着黑色幽默的文风，没瞧见老徐的率性，也没瞧见曲折情节、催泪高潮和深刻主题。
《有一个地方只有我们知道》像是个画廊，布拉格风景是一幅画儿，奶奶与恋人的深情舞蹈是一幅画儿，孙女的失恋又像一幅画儿，这些原先挂在自己位置上的画作，被人生生给叠加到一起，色彩驳杂、形象混沌、构图凌乱。几位演员，在台词、体态和人物性格塑造上都太过做作。（北京娱乐信报网评）