，他们家有个女儿，小名叫“八妹”，因为生下来的时候有8斤重，周围的人就起好了小名叫“八斤妹”，可是，李维康、耿其昌叫了几次觉得不顺口，就跟改戏文似的，干脆叫“八妹”吧！有意思的是，八妹现在北京大学学物理，她今后要走的路，看来要跟她唱了一辈子京剧的父母大相径庭了。

京剧唱念做打

念白与唱互相补充、配合，也是表达人物思想感情的重要艺术手段。演员从小练基本功，念白也是必修课之一。戏曲念白大体上可分为两大类，即韵白和散白，都是经过艺术提炼的语言，具有节奏感和音乐性，铿锵悦耳，与唱相互协调。
念白就中国传统戏曲而言，是指人物内心独白或两者对话，使用明显节奏变化，并拖长字音的语调。此种介于口白与唱腔的表演方式，很难区分。一般来说，不具梆子、西皮、二黄等基础唱调，但士比口白夸张的拉长尾音说话方式，皆可称为念白。
另外，念白也会根据使用语言不同而有所差异，例如京剧表演中，使用北京音的念白称为京白、使用湖广音的称为韵白，而使用苏南地区方言的的念白即称为苏白。又如布袋戏偶尔会使用泉州腔或漳州腔的念白来突显一个人的特色。事实上，讲究口白的布袋戏最多使用念白的时候，为出场诗之运用。


1.“京白”是京剧中比较常见的念白方式，花旦、丑角用的较多，其他行当搀杂着有一些。在京剧演员中说“京白”说的好的从来就不多，念白也该当艺术研究，尤是“京白”，绝不是普通说话，里面的技巧也不少。我们称侯宝林是语言艺术大师，正是因为他运用语言的技巧很高，表演讲节奏、有张力，让人耐听。京剧也如是。
四大名旦里梅兰芳的念白最好，若论“京白”还是首推荀慧生。我们现在能听到的他的录音大部分是花甲之年的演出，虽音色黯哑，但细听起来还是那么娇嗔俏皮，难得的是那份考究，每个字就像一个音符。其弟子能把“京白”念出味儿的不多。旦角里小翠花的“京白”也好，但不同于荀的纯真可爱，反倒有点爽辣的感觉，让人一听就想起世井妇人的劲头。
花脸里“架子花”的“京白”多些，听过的戏印象中侯喜瑞、袁世海的“京白”很有特色，铜锤中王泉奎的不错，而裘盛戎的就不好。 丑角中说“京白”是常事，现在的一些演员多把心思用在抓哏上了，“京白”全似平日说话。听听萧长华、马富禄的，一个冷利雅致一个泼辣爽快，都毫无油滑之调，更无哗众取宠之感。武丑里叶盛章及其弟子张春华的都听来出口如珠，令人慨叹。 “京白”也要提着气念才有神彩，每句台词都该有所艺术把握，才等起到应有的效果，记得有人评价马三立说：“别看他说相声像落家常，摆到纸上哪句也不是废话”。京剧也是同理，念“京白”也得下大功夫的。
当今演员中“京白”能给人印象的更少了，《彩霞工程》中一次播放李维康的专辑，其中有《戏凤》一剧，李的“念白”真让人惊艳。
现在爱“过把瘾”的人不少，“生一千，旦一万。”鲜见学丑的，另一方面爱听丑的也少了，会欣赏丑的更少。其实丑角在很多戏里是很重要的，在后台，也是丑角为尊，他不勾脸点白，谁敢动手？梨园敬丑。哪行都要说戏词，唯丑能讲点大实话。
若花旦“京白”就是耍娇，丑角“京白”就是逗哏。这样的“京白”不是艺，不耐听，不会为人物或戏添什么彩儿。旦念“京白”易尖利，丑念“京白”易啰嗦，这都是功夫不到家，京剧的深遂也在此，容不得马虎。
2.韵白是京剧中指按照传统念法念出的道白，有的字音和北京音略有不同。②戏曲中句子整齐押韵的道白。


至于你要的念白mp3，可以到这个网址
然后键入念白，就可以搜到了
马派的念白比较多，非常的诙谐有味，你可以多听听马派的念白，

当然，要想多了解念白，还是要多听。

hope to help you