李清照是一个婉约派词人。她的前期作品以悠闲生活为主题，后期作品以离愁别恨为主题。如:

如梦令》

昨夜雨疏风骤，

浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？

知否？

应是绿肥红瘦！

这是一首小令词，描绘了女词人闺中生活的一个完整故事。全词六句，却一句一境，句句曲折，又前后承接，环环相扣，叹为奇绝，可谓绝妙！“浓睡”.“残酒”，，这些细腻的刻画全用对立统一的词语。为了衬托最为精彩的一词“绿肥红瘦”。充分体现出本词的深美和词人的创造心力。更加难能可贵的是如此短篇，竟有两个人物，一个闺中人。一个卷帘人。全词按生活的逻辑自然展开，情意又随叙事脉脉流淌；叙事抒情起伏跌宕，表现了女主人公丰富而又复杂的内心世界。因愁而瘦，愁在其中，主题异常鲜明。

卓姥姥与大家一起分享李清照写于“重和元年至宣和二年（公元1118～1120年)的一首词吧，此时，李清照的丈夫赵明诚离家任职，李清照独居于山东青州赵明诚的老家。相传，此时赵明诚有“蓄妾之举”。

《凤凰台上忆·香冷金猊》 【宋】李清照

香冷金猊(ni)，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁(lián)尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸(móu)。凝眸处，从今又添，一段新愁。【我的翻译】：

铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透；红色的锦被乱堆床头，如同波浪翻滚，凌乱不堪，早晨起来，我也懒得梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的缘故。

算了罢，算了罢，这回他是要走了，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整日注目凝眸。就在我凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁！

【我的赏析】

这首词抒写作者与丈夫分居两地时的离愁别绪，表达了“千古才女”对丈夫的深情思念，以及她自己独处时的烦恼。上阕“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩”，起句就给人以冷漠凄清感，寥寥几字，把词人因心情不美丽，而懒于打理自己的日常生活的情态，描写得淋漓尽致——炉中香消烟冷，无心再焚；床上锦被散乱不堪，无心折叠。而且，从“被翻红浪”中，我们看到了词人不仅仅是早上起床后的慵懒，还可以看到词人夜不成寐、辗转无眠的失眠之态：因失眠而辗转，因辗转而“被翻”。“红浪”让我们不禁联想到词人所盖锦被还是新婚置备的被子。其言外之意诗人还沉浸在新婚的浓情蜜意中，丈夫却辞别自己外出，留下一个孤单寂寞的我，怎能不心烦。自然也就髻鬟蓬松，无心梳理。使读者从人物的慵态中感受到她内心深处的愁。

“生怕离怀别苦”，词作刚刚从这里开始切题，却又一笔宕开，写“多少事，欲说还休”，表达出词人内心的万种愁情，一腔哀怨，本想向丈夫倾吐，可话到嘴边，却又强咽了下去。使词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只会给他带来烦恼。可见词人用心良苦，痴情一片，只为心中对丈夫的体贴，而她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，让丈夫平添烦恼。

“多少事，欲说还休”，还让我们联想到词人心中的愁与闷，苦与痛不仅仅缘起伤离惜别这一个缘由，大概还有一个特别的原因：词人婚后虽然夫妻恩爱，两情相悦，但是，却一直未能像一般夫妻那样有一个爱情的结晶，这在那个“不孝有三，无后为大”的年代，不能不说也是女词人的一大心病。尽管诗人从未提及此事，此词更未言及，但是，我们不难理解词人那种隐藏得越深，痛苦的程度也就越重的心理感受。因此，词人在词发出了“多少事，欲说还休”的感叹！

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，从医学和现代心理学角度分析，词人的“新来瘦”是因为当时心理压力过大，而且，这沉重的心理压力又不能言表，无处释放，自然这容颜消瘦“非干病酒，不是悲秋”，是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由，也可能的的确确包含着上面的一说“没有自己的小宝宝”于是，有了跳跃式的下阕迸出，而这一切，都是因为“欲说还休”。

下阕“休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”，这句是在述说丈夫此次“去心已决”，无法挽留，也没有挽留的借口。“休休”暗藏着丈夫此去也是一个无奈的选择，因为，作为一个男人，必须要为了“尽孝”而延续香火。所以，词人也不得不放手对丈夫的专享特权，无可奈何的接受现实，尽管现实很残酷，也尽管自己对丈夫情浓四海，恩漫苍穹，但是，词人不得不选择“接受”，于是咏出“这回去也”，言外之意“也罢”！“放手吧”！可见“休休”是词人多么无奈的心理感受描写。

“念武陵人远，烟锁秦楼”，是啊，无论自己多么的不舍，也无论自己多么的痛苦，世间“桃花源”不易找寻，“武陵人”在何处！“烟锁秦楼”秦楼已经被烟雾封锁，“女”也只能把痛苦深藏于内心深处！词人以“秦楼女”自比，是多么的悲怆，又是几多的无奈啊！

“凝眸处，从今又添，一段新愁”，都说“放得下”是人生的最高境界，也是最美的境界，然而，谈何容易！再伟大的诗人也是人。这不是，刚刚还劝导自己“休休”“这回去也”，转眼间，那挥之不去的愁绪又浮上了心头，因为“从今又添，一段新愁”。

如若此词的确写于赵明诚“蓄妾”之时，则更加印证词人心中的愁思苦绪不仅来自丈夫的离家远去，更多的则来自于“从今又添，一段新愁”。“一段新愁”让我们不禁联想到词人的担忧：丈夫有了新人之后，自己与丈夫的感情还会像从前那样缠绵浓稠吗？

这首词借用两个典故渲染离愁别念，让我们见识了女词人知识上的渊博，情思上的飞扬，联想之丰富，达意之精准，而更能折服我们的则是女词人巧妙的构思，唯美的谋篇——以“慵”写实，以“瘦”画像，以“念”表意，层层深入，刻画出一个栩栩如生的“痴”情妻子对丈夫的挚爱、理解、包容。感人至深，催人泪下！不愧为宋代婉约派的代表人物，更无愧于“千古才女”的称号！佩服！佩服！！佩服！!！