王国维说李白的《忆秦娥》是“寥寥八字，关千古登临之口”，实际上是说的一种气象。这句话出自《人间词话》，单有一篇专门讲李白诗词中的“气象”，回目是“李白的诗词以气象取胜”，原文这样写道：
太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙。”寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣
气象要弄明白这句话，首要要知道什么叫气象。说起来诗词文章中所谓的气象，真的很抽象，每次提到这个词，我都有一种只可意会不可言传的感觉，如果硬要解释地通俗点，那就是指气势和情态。
南宋诗论家严羽曾在《沧浪诗话》中提到过5种诗法，就是说诗的创作方法和规律总结起来一共有五种：
曰体制、曰格力、曰气象、曰兴趣、曰音节。气象排在第三种，可见对于诗人来说，让自己的作品有气象，是评判作品好坏的方式之一。
其实在王国维心中，诗词的最高标准是“境界”，前面5法中提到的兴趣，王国维评价说这都是片面的认识，境界才是诗词的本。
而李白的气象，也正是李白的境界。
李白的气象这里所说的气象，是盛唐气象的一种，总结来说就是气韵雄厚、气魄雄伟、意境开阔，又略带悲凉之感。结合到“境界”来说，就是境界大，大到没边儿了。
类似这样的气象，在李白后期的作品中常见，因为这时候盛唐受了一场安史之乱，已经有所衰退，故而在盛唐气象中，加入了悲凉感，这也是唐王朝气运衰败在文学作品中的一种体现。
遂关千古登临之口这句话什么意思呢？
就是说，李白“西风残照，汉家陵阙”这八个字一出，就是绝唱，出口即巅峰，后人再怎么努力也是枉然，根本不可能超越。
类似的感觉李白自己也有，当年李白登黄鹤楼，本来想作诗一首，正当提笔想在墙上涂抹一通的时候，看到了崔颢同学写的《黄鹤楼》，他就知道自己无论如何也不可能超越崔颢了，于是只能意兴阑珊地写下两句话：
眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。后代词作家看到李白的《忆秦娥》，就跟李白看到崔颢的《黄鹤楼》一样，八辈子也不可能写出这样的句子了。
《忆秦娥》箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。这首词与另一首《菩萨蛮》（·平林漠漠烟如织）一起被誉为“百代词曲之祖”，你说是巧合呢还是实力使然呢，两首词的作者都是李白，又是诗仙，又是词祖，估计在李白眼里，在座的各位都是辣鸡吧。
借一个女子思念爱人的伤感之情，来抒发历史兴衰之感。
上片：从箫声凄凉，到梦断秦楼月，到桥边柳色，最后到灞陵伤别。我们可以想象，这个女子在多少个月夜，与秦楼月相伴，柳色年年绿，情郎仍未归，她执着地等待着，但是等待没有结果，最后只能为离别留下辛酸泪。
下片：清秋节就是重阳节，人们要在这一天团聚登高。但是作者笔锋一转，在人们都在乐游原其乐融融的时候，只有自己孤身一人站在西风残阳中。
秦时的咸阳古道，想当年该是多么热闹非凡，如今已经没有人来人往，眼前能看到的，只有汉时的帝王陵墓，与萧瑟西风和如血残阳相伴，而当年的帝王，又是怎样的威风凛凛？
这一句，你如果单纯地理解为凭吊汉文帝就错了，作者凭吊的是历史，反思的是现实。想想啊，一个盛世，因为一场战乱而衰败，不就跟秦汉一样吗，都盛极一时，这是盛与衰的交织，是古与今的反思。
彼时的唐王朝就是“游乐园上清秋节”，繁荣还残留在表面，内在却是“咸阳古道音尘绝”，穷奢极欲的王公贵族看不到，李白看到了。
西风残照、汉家陵阙咸阳古道和汉家陵阙，都是历史遗迹，却又真真切切呈现在眼前，李白看到了现实与历史的重合，这使得他想到了王朝的未来，过去的强汉，现今的盛唐，还有未来某个极盛的朝代，在很久之后，都会成为历史的遗迹，过去、现在、未来，历史的轮回其实都是一样的啊！
我们在读上片的时候，还在个人的儿女家常中，到了下片，突然就变成了悲壮的历史消亡、朝代兴衰，堵在李白心头，也堵在读者心头。
王国维用范仲淹的《渔家傲·秋思》和夏飒的《喜迁莺》与李白这首《忆秦娥》相比，得出结论是：范、夏勉强能有李白的风范，但是在气象方面却差了。
范仲淹写的是边塞风情和将士豪情，虽然也超越了个体，但局限在了边塞将士的立场；夏飒写的是历史兴亡，但是局限在了从个人眼光去看历史。
而李白呢，是从个体到超越个体，然后把自己从历史中抽出身来，穿越了秦、汉、唐，所以王国维才会说，气象上，李白堵住了后来者的口。
前文说女子等待情郎归来，是没有结果的，这就像盛世回不来一样，是历史的轨迹，谁也无法更改。
问题：李白的《忆秦娥》为什么被王国维评为“寥寥八字，关千古登临之口”？
忆秦娥 李白 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。前言唐朝大诗人李白也有词传世，最有名的就是《菩萨蛮》和《忆秦娥》，虽然有些争议，不能完全确定是李白的作品。但是基本上都把它们算作李白的作品。
另外白的《清平调》“云想衣裳花想容”3首也被钦定词谱收录为词。
一、王国维在人间词话如何评价《忆秦娥》老街前几篇回答几个关于词的问题，其中有一个问题说词的分类，从大类上说分为婉约词和豪放词两种。
特别是早期的词多以婉约言情为主流，而李白的这首《忆秦娥》和一般的婉约词有些不同，王国维就有这样的评价：
太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙。”寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。
二、气象与意象在宋代严羽的《沧浪诗话》中数次提到过“气象”， 他在诗评中评价唐人与宋朝人的诗作时说：
诗未论工拙，直是气象不同。还说过：
诗之法有五:曰体制、曰格力、曰气象、曰兴趣、曰音节。后人把雄壮、浑厚作为盛唐诗歌的风貌特征，称之为盛唐气象。盛唐诗人的诗里洋溢着那个时代的所具有的豪情壮志， 一扫南朝至初唐的浮靡诗风，重塑所谓的“汉、魏风骨”。
李白的词里有这些意象：箫声、秦娥、月、柳色、灞陵、乐游原、咸阳古道、音尘、西风、残照、汉家陵阙。
其中秦娥、月、柳色是闺怨主题用的意象，这些并看不出什么“盛唐气象”。但是后面的灞陵、乐游原、咸阳古道、音尘、西风、残照、汉家陵阙，景物逐渐阔大起来，一般的闺怨词很少用这些壮丽雄伟的形象，王国维就特别推崇这首词中的“西风残照，汉家陵阙。”。
三、同是登高各有不同王国维单独指出出“西风残照，汉家陵阙。”并且解释到“寥寥八字，遂关千古登临之口。”
古读书人人最爱登高望远，目睹山河关阙而生沧海桑田之感，不是吟诗就是作赋，留下的千古名篇数不胜数。
从词来说，无论是是范仲淹《渔家傲 秋思》、还柳永的《八声甘州》、夏英公《喜迁莺》，其共同特点都是描写登高所见之景物。前半阕都是描写物象，后半阕抒发感情。但是表达的感情有些不同。
柳永的《八声甘州》
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁《忆秦娥》更像柳永的《八声甘州》，气象宏大却抒发的相思之情，《忆秦娥》胜在有今古沧桑之感。相对来说范仲淹《渔家傲 秋思》的感情和景物更契合一些。
渔家傲 作者：范仲淹 (宋)
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，
长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，
燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，
人不寐，将军白发征夫泪。
结语诗词中选取的意象与情怀如何相结合，反映出作者的风格和水平 。柳永表达自己的羁旅之思，范仲淹是有英雄报国的豪放之气， 而李白的词不仅气象宏大，更有今古沧桑之感。 虽是小词，却有大气魄。
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