主客合一的形态即成为工笔人物画造型的典型特征工笔绘画注重。

工笔人物画的造型，虽然工整严谨，但人物的形态却是既尊重客观的相 对真实性，又强调主观意志。它利用线作为人物造型的基本骨架，不仅巧妙 地解决了艺术创造与客观物象形态的对立关系，而且利用线的变化使工笔 人物画的造型具有很强的艺术可赏性,并在此基础上使工笔人物画的造型 具有两种基本形态。
  

其一是人物造型的外在形态与客观对象相对接近，强调形成在相对写 实的基础上传情达意，力求塑造出的人物形态与客观对象、画家心境达到情 感合一。利用严谨工整的造型，相对客观地表现人物形貌，于平和典雅中自 然地表达出精祌意蕴，使客观与主观、外在美与内在美融而为一，成为不可 分割的艺术整体。
  
  如造型相对写实的工笔人物画即属此类。

其二是强调主观体悟，以独抒灵性为主旨，对人物造型进行大胆夸张、 概括、提炼，形随意至，以神写形。形的外在表象虽然与客观对象的外形相 去较远，但却于稚拙、天真中表达出一种造型的特有韵致。如造型夸张变形 的工笔人物画即属此类。

工笔绘画

  简单的来讲工笔画就是线条均匀!细致!比较费时间! 工笔画即是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。唐代花鸟画杰出代表边鸾能画出禽鸟活跃之态、花卉芳艳之色。作《牡丹图》 ，光色艳发，妙穷毫厘。仔细观赏并可确信所画的是中午的牡丹，原来画面中的猫眼有“竖线”可见。
  又如五代画家黄筌写花卉翎毛因工细逼真，呼之欲出，而被苍鹰视为真物而袭之，此见于《圣朝名画评》 ：“广政中昶命筌与其子居农 于八卦殿画四时山水及诸禽鸟花卉等，至为精备。其年冬昶将出猎，因按鹰犬，其间一鹰， 奋举臂者不能制，遂纵之，直入殿搏其所画翎羽。
  ”

工笔画在唐代已盛行起来。所以能取得卓越的艺术成就的原因，一方面绘画技法日臻成熟，另一方面也取决于绘画的材料改进。工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。初唐时期因绢料的改善而对工笔画的发展起到了一定的推动作用，据米芾《画史》所载：“古画至唐初皆生绢，至吴生、周、韩斡，后来皆以热汤半熟，入粉捶如银板，故作人物，精彩入笔。
  ”

工笔画一般先要画好稿本，一幅完整的篙本需要反复地修改才能定稿，然后复上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果。如陈之佛所作秋艳图。

你好，工笔画即是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。
  唐代花鸟画杰出代表边鸾能画出禽鸟活跃之态、花卉芳艳之色。作《牡丹图》 ，光色艳发，妙穷毫厘。仔细观赏并可确信所画的是中午的牡丹，原来画面中的猫眼有竖线可见。又如五代画家黄筌写花卉翎毛因工细逼真，呼之欲出，而被苍鹰视为真物而袭之，此见于《圣朝名画评》 ：广政中昶命筌与其子居农 于八卦殿画四时山水及诸禽鸟花卉等，至为精备。
  其年冬昶将出猎，因按鹰犬，其间一鹰， 奋举臂者不能制，遂纵之，直入殿搏其所画翎羽。

工笔画在唐代已盛行起来。所以能取得卓越的艺术成就的原因，一方面绘画技法日臻成熟，另一方面也取决于绘画的材料改进。工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。
  初唐时期因绢料的改善而对工笔画的发展起到了一定的推动作用，据米芾《画史》所载：古画至唐初皆生绢，至吴生、周、韩斡，后来皆以热汤半熟，入粉捶如银板，故作人物，精彩入笔。

工笔画一般先要画好稿本，一幅完整的篙本需要反复地修改才能定稿，然后复上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果。
  如陈之佛所作秋艳图。

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