动画版的阿基拉是在漫画版的基础上改编的，将人物和情节进行了若干的简化和组合，但是总体上来说还是把漫画里的思想表述出来了，也就是铁雄的力量不断觉醒，最后失控，并最终接受阿基拉的引导而创造了新的宇宙。我觉得大有克洋是想借助这样一个故事描述在极端的环境下的人性，比如铁雄从小跟班变成了小丑帮老大后的暴虐伤物语 铁血篇；想要摆脱金田对他的保护，但是当自己的身体失去控制开始暴走时，又向金田求助时的脆弱和无奈；金田对于铁雄的责任感，对于K的执着，面对无论多大的困难都勇于抗争，不曾退缩；大佐对于国家和人民的责任感，对比与以及腐败政客对自身利益的钻营；隆的忠心和根津的奸猾。

此外，对于后2020年东京的描写，形象的描绘了陷入衰退和混乱的日本，和银翼杀手里的那种时代氛围非常像。

动画的制作手段很高超，效果非常好，比如有一个大楼倒塌，玻璃碎片飞落的场景，那么多玻璃碎片，那可是80年代啊，都是手绘上去的，能做出如此精细的画面，即使在这个CG横行的21世纪看起来都一点不粗糙。此外对一些特效的表现也很到位，比如铁雄在研究大楼内施展立场，将墙壁和地板撑出球形凹陷那段，就将这种力量的强大和恐怖表现的十分到位，而漫画对于这一点的表现则相对贫弱。

总之，这部阿基拉，无论动画还是漫画，都算是集日本动漫水平之大成的作品，非常的富有欣赏价值。

到现在也没第二个神经病把漫画画得这么细致的。细致只适合用来形容星野之宣木城幸人那样的画面，大友克洋萩原一至这样的漫画应该叫专家会诊。

看看手冢他们那代人的画风，再看大友，再看现在的画家，大友已经不是超越时代了，他完全游离于日本漫画界之外。其实严格来说他正职是导演，漫画只是副业，和宫崎骏、今敏一样。

其他以画面精美闻名的画家比如士郎正宗，萩原一至，多少都存在画面较乱主次不分的毛病（或者说比较脏），大友完全没这问题。

AKIRA最可怕的地方是建筑物，用网点相当克制，甚至排线都用得很少，但细节极多，立体感极强，他完全是靠轮廓线的粗细来控制立体感。过去说大友是欧美画风，其实西方漫画还是比较依赖色彩的，光靠线条达到这个水平的不多。有段时间全日本都在抄大友画建筑的方法。

如果抛开漫画单说设定和编剧，大友只能说是比较优秀，至少在奇幻和科幻这两个领域，他不如士郎正宗玩的专业。但是大友也有独特的地方，就是大气，他那种视人类为蚁蝼，动不动就搞个蘑菇云的玩法有些类似于海因莱因和刘慈欣，这点日本人中只有贰瓶勉与之类似。

大友对后世影响最大的是超能力的设定。那种靠意念形成隐形冲击波/重力场的超能力形式就源自于他。最早见于《童梦》（再往上找可以找到《幻魔大戦》身上）。目前为止，无论漫画还是电影，无论美国还是日本，没有其他超能力的设定在逼格上超越大友。什么爆炸啊死光啊都太低俗太凤凰传奇了。