在民间习惯用“吞吐”的办法来解决，即用右手大姆指的力量将管子向唇的方向推进来改变含哨的深度，同时，唇对哨面加力来获得的音高素E1 。这种方法被沿用至今，仍有一些演奏者来采用它，但长期的演奏实践使我体会到，采用这种办法把握音准的能力太低，效果常常不理想。 再有，民间习惯称之为“吞吐” （或称“拖拉” ）的演奏方法，其实质是指在管子演奏中，某些演奏技巧大幅度上下滑音时使用的特殊演奏方法（如涮音，跨五音等技巧的演奏方法），并不要求每个音都使用“吞吐”的办法。 不能设想，哨片在唇缝中没有一个相对稳定的状态，而采用手来回推拉管身来完成所需要的不同音高，更不用说这些发音是否能够在音高上达到精准的要求，在力度和音色方面富有变化了。改善的方法如下（论管子演奏一文），吹奏管子的“低，中”音区的嘴型与唢呐不同，如同念“嘟”的嘴型，而非抿住上，下唇，这样的发音会使得管子的音色较闷，不亮。

“管子”是一种什么样的乐器？

你这个，楼上的朋友吧书面的东西告诉你了！
我现在说实质的
管子你是学不好的，它是双簧乐器，相当吃力！功夫要求及高！
民族管乐中管子最难，其次是唢呐
管子的音准很难控制
不建议学次！在一个，他不适合吹流行歌曲

《胡茄十八拍》管子独奏作品作者是谁？

胡笳十八拍，中国乐府名诗，古琴名曲，相传为东汉末年蔡文姬以胡笳音色融入古琴中而作成，有“大胡笳”、“小胡笳”等39种不同的版本，传世最广的是明朝万历年间孙丕显《琴适》中的记载，根据该谱，胡笳十八拍是由18首歌曲组合的琴歌。
《胡笳十八拍》是一篇长达一千二百九十七字的骚体叙事诗，原载于宋郭茂倩《乐府诗集》卷五十九及朱熹《楚辞后语》卷三，两本文字小有出入。对这首诗是否为蔡文姬所作，学术界争议颇大。
蔡文姬的《悲愤诗》为五言叙事体，一百零八句，对这首诗，学术界的看法较为一致，公认为是蔡文姬所作，但也有学者认为是民间作品。