李现、肖战、王一博和易烊千玺啊！
当红四大鲜肉一出，谁与争锋！反正以现有水平拍什么经典就是毁什么！
还不如凑齐四大鲜肉搏一个美名呢！还能拉高票房，制片方大赚特赚，何乐不为呢？
吴京 配 陈道明
如何看待《三体》要拍成电视剧了？
虽然知道成功的可能性比较低，但我依然保持期待。为什么？正是在一次次尝试、试错的过程中，才会有进步。就像国产科幻片，电影公司拍了无数不知名的烂片，最后才有了《流浪地球》，观众看了数不清的烂科幻，最后才有了国产科幻元年。
量变引起质变，这是很多产业都绕不过的一条路径，电影产业尤其如此。
我也希望《三体》由克里斯托弗·诺兰来拍，一出手就是《蝙蝠侠：黑暗骑士》这样名垂影史的经典，估计刘慈欣本人也希望这样。但是，每个行业、每种产业都有其规则，《三体》的版权现在在国内一家公司手里，他们有权力选择自己的演员，以自己的方式呈现这部作品。作为普通观众，只管等待就好。对于那些表示强烈反对的观众，就请敬而远之。
既然说到《三体》影视化这个话题，就简单梳理一下《三体》之前的影视化尝试，以及它影视化的难点。
一、之前的影视化尝试：最成功的是一部动画片，相当于科普解说了《三体》的内容。
影评网站豆瓣上有关《三体》的条目共有8个，不算那些蹭IP热度的，在这8部中，已经上映的有4部，其中一部动画片达到了9.5的评分。
虽然看的人不多，相对小众，但这部动画片对于观众了解《三体》的主要内容，还是很有帮助的，因为《三体》实在太经典，只要通过某一种形式把它真实、精确地讲述出来，就已经算是成功了，而这部动画片做到了。
还有一部11分钟的短片，也获得了较高的评分，记得这部短片此前在某款电视节目中播放过，短片的导演用特别极客、特别炫酷的方式呈现了三体人派出的“水滴”到达地球，类似于库布里克《太空漫游 2001》中那几分钟的炫目画面一样的方式。
【《太空漫游 2001》中的酷炫夺目画面】
这部短片的成功，依然得益于：对于《三体》中精彩内容的忠实还原。
还有一个不得不提的《三体》影视化项目，就是由张静初、冯绍峰主演的那部电影，这部电影立项拍摄很多年，甚至一度传出剧照，马上要上映的样子，但目前推迟到了2022年。
【张静初出演女主叶文洁】
这部电影2015年3月18日就已经开机，不知道什么原因延迟到了2022年，我更愿意相信：是制片方看到了市面上的一些优秀科幻片项目，不好意思上映，在不断后期拍摄完善中。而这部电影的制作方就是国内拥有《三体》剧本版权的影视公司，希望他们再接再厉不负观众期待。
另外，最近立项的电视剧版《三体》，也是由这家公司牵头制作的，如果能够成功，那将是国产科幻的又一大功臣。影视行业是一个很不容易的行业，任何一环的问题都可能导致最后结果的崩盘，我愿意相信他们。
二、《三体》电影、电视剧为什么这么难产？
最重要的原因是：《三体》世界观的庞杂，记得高晓松曾在脱口秀节目里边说过：一般的科幻作品，只要能开一个精彩的脑洞，就已经很牛了，而《三体》中，大刘一个又一个精彩的脑洞，将读者折服得五体投地（大意是这个）。
精彩脑洞一个接一个的好处是：读者看着解馋、给力，沉浸其中难以自拔，并被那个世界深深吸引，但精彩脑洞多的坏处就是：很难用影视化的手法表达出来。
大家都知道，文字是通过抽象化思维呈现的，而影视作品需要具象化思维的呈现，光是水滴到达地球，书本中简简单单几句话的事情，呈现在影视作品中，就需要11分钟，而且需要一个团队付出艰辛的努力，《三体》中这么多精彩的脑洞和设定，择其精要呈现出来，那得是多大的工程？
再用《流浪地球》举一个例子，大家都知道，电影《流浪地球》只不过是截取原著《流浪地球》中的一小部分拍摄出来的，就已经成为了载入中国科幻电影史的鸿篇巨制，让国人扬眉吐气。而这部电影在制作过程中，也是耗费了无数的人力物力，据称，光是电脑显示屏就用了几百个，分镜头画了8000多幅，这还不包括大量的实景搭建、后期制作。
总之，世界观太宏大，影视化呈现难度太高，而中国科幻还处于起步阶段，所以，《三体》的影视化呈现才会这么难。
但是，作为读者，我们应该对这些行业内人士的努力表示尊重，同时期待他们不负众望。
近日，根据广电总局5月电视剧备案公示，改编自刘慈欣同名科幻小说的《三体》已通过备案，题材是当代科幻，计划今年9月开拍，共24集，如果不出意外的话，将于2020年年底与观众见面。
《三体》原著共有三部，分别是《三体》、《三体Ⅱ·黑暗森林》、《三体Ⅲ·死神永生》，讲述的是地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程。
小说脑洞大开，世间观宏伟，思想深邃，大批科幻迷和非科幻迷都被其圈粉，而且在2015年还拿下了被誉为“科幻界的诺贝尔奖”的雨果奖的最佳长篇小说奖，这也是亚洲人首次获得雨果奖。
因此《三体》系列也被称为中国科幻小说的里程碑。
要把这样一部几乎已经封神的小说搬上荧幕，本来就不是那么容易的一件事。
首先，会面临原著粉的强烈谴责，在三体电视化的项目公布后，网上随处可见这样的评论：
粉丝爱的越深，对小说电视化的担忧越强烈，制作方的压力就越大，但凡哪里不如意就容易被放大挑刺，但好处也显而易见，用不着花力气宣传就博得了广大关注，就看能否顶住压力拍出好剧。
其次，这个制作公司的水平令人担忧。
这才是最让人操心的，备案信息上写着《三体》的制作方是上海游族传媒文化有限公司，三体粉对这家公司都不陌生，因为游族早在15年就宣布《三体》电影的拍摄计划，而且信誓旦旦说在16年上映，然而都快2020年了，三体电影连个影子都没见着，电视剧会怎么？希望不会跟它哥哥一样的命运吧。
但不管怎么样，我个人还是希望有人去把它拍成电影、电视。
要知道，有太长时间我们都把资源、焦点投放在历史、婆媳、宫斗、穿越领域。没办法，我们擅长这块，观众也爱看这些，所以投资这些领域的几乎稳赚不赔，爆款率也很高。
但是在“向前看”的科幻领域，几乎还是一篇空白，直到今年春节档不被看好的《流浪地球》成为爆款，才掀起了一股科幻热，虽然它严格意义上更像灾难片，但它意义远大。
大家终于发现，原来我们不仅只有回顾历史，也是可以仰望星空的，不是不爱向前看，而是没有好的作品可以选择。
《流浪地球》的成功，给影视题材又打开了一扇新的天窗，才有《流浪地球》续集计划，才有《上海堡垒》等科幻题材的电影作品问世。
对观众来说，选择的面更广了，对投资制作公司来说，可投资的题材范围更多了，在不断的相互教育中，我们的文化市场也会更加丰富多彩。
在电视领域也是如此，三体是科幻题材在电视剧领域的一次尝试，有可能跟《流浪地球》一样，开启新的科幻电视元年，那会有源源不断的科幻题材的电视剧问世。
也有可能这次的尝试并不如人意，那又怎样，大不了再来过，人家科幻美剧在也不是一次失败或者一次成功就铸就现在的地位的不是么。
