出道六年，两张原创专辑，四张创作专辑，两张清唱专辑，从最初的“爵士天后”到后来的“朋克少女”，王若琳的音乐之路，完全打破了一个歌手发展的日常。

从唱片工业体系的角度来看，出道即颠峰的王若琳，日后选择的是一条“自我舍弃”的路。这些对好多歌手来讲，都梦寐以求的成功，最后却被王若琳自己亲手“毁灭”，这简直就是成功学的例子。

但毁灭，并不一定代表结束；毁灭，当然也可以是另一种开始。

从此之后的王若琳，在音乐的世界里，自由自在、变幻无常，缔造了王若琳以后四张创作专辑的无限可能性。

一个歌手老是活在自己的标签世界里，最终很容易被固化。而王若琳却做到了一直流动和灵动，永远年青、永远热泪盈眶，所以她的音乐也永远饱含想像。

例如，你可以猜到王若琳的下一张创作专辑，会是哪些样子吗？……猜不下来就对了！真正创新的音乐人王若琳新专辑，要的就是不屈从于现况，要的就是不破不立。

2008年，王若琳发行自己的首张个人专辑《StartFromHere》，一夜之间就被冠上了“爵士天后”的称号。加上一年后的《&王若琳》，凭着两张专辑，王若琳就树立了自己在华语歌坛的声名，其悠闲、醉人的Jazz腔调，比起小野丽莎和NorahJones等歌坛名家，丝毫不差。

虽然随后的王若琳，认为这两张专辑，并不是她最想要的音乐。但由于扎实的爵士音乐根底，以及融会贯通的音乐素质，还是让这两张专辑，都是华语影坛迄今为止，在流行爵士这个领域最高水准的专辑，多年之后还没有竞品。

以后的王若琳，就开始踏上更自由的音乐之路。用曲艺形式表现的《博尼的大冒险》，简直就是一部完整的音乐童话。《银河的危机：最奇特的午夜转播》则像是用红白机进行音乐通关游戏，正义之间却蕴含着优雅。《BobMusic》的8比特制做，音质简单但想像独特，荒谬中有着独到的生趣。《霸凌之家》则更像是一组梦幻狂想曲。

而虽然是两张清唱专辑《为爱做的一切》和《午夜戏院》，王若琳在音乐上也不仅仅只是重新诠释老歌。在融入百老汇、BigBand、戏剧等等元素以后，精典除了被刻上了王若琳的气味，并且和她的原创一样，都被营造出强烈的故事性。一首歌曲，就像一个长篇故事或小说。

起码，回望往昔，王若琳并没有把自己弄成一个点歌机。正由于这般，也让王若琳的演唱会显得非常与众不同。

假如说大部份歌手的演唱会，只是将自己以前专辑里的歌曲挑下来一首首唱，如同录现场精选辑的话，这么王若琳在音乐格局上的多元和创新，就让她的演唱会王若琳新专辑，和她的唱片一样饱含无限的可能性。

2018年，王若琳新一年的巡展之旅又将开启，烧脑的时侯又到了，由于很难猜到那位“奇幻音乐创作家”，去年又会如何玩自己的演唱会。

从之前网上爆光的一个演唱会歌单，以及王若琳在自己微博确定的一些乐曲来看，这一次“王若琳音乐会”，倒像是一次跨越时空之旅，并且两端的距离，还隔著很远。

比起今年的演唱会，假如此次爆光的歌单是真的，那此次从选曲上来看，则是在“朋克少女风”的基础上，又融入了大量的精典老歌。而虽然是这个部份，也分为了华语精典老歌和欧美精典老歌两部份，欧美精典老歌，还包括了抒情和爵士两种风格。

这样的选曲，从爵士源头到朋克、电子混搭的自由灵性，王若琳的音乐世界，既有厚度、也有长度。

《MoonRiver》、《》、《爱的路上我和你》、《夜广州》、《今宵多保重》、《夜来香》、《爱我的请举手》、《悲伤茱丽叶》、《龙的传人》……这些歌曲，有的以前出现在王若琳的清唱专辑里。而虽然是精典的华语歌曲弹唱，这一次的王若琳，也是既选了《夜广州》这样的二十年代名曲，也有《爱我的请举手》这样的当代作品，跨径同样将近百年。

虽然见识过《午夜戏院》里的王若琳，应当也可以预想到王若琳的Live版精典弹唱，一定不会是简单的清唱，通过自由的声腔、魔幻的气氛，以及童话般的叙事呈现，也让去年王若琳的演唱会，会成为一次时空之旅。

当以前熟悉的曲调，被刻上新鲜的印迹，由此带到另一个属于“朋克少女”的另类空间，也就让人可以在熟悉与陌生、怀旧与新鲜二者之间，得到最美妙的音乐平衡和倾听体验。