影片《洛基惊悚秀TheRockyShow》(1975)英国蓝光版封皮
对于国外的青年来说，提及抖音上“韩美娟”想必还会会心一笑，那句“百因必有果，你的恶报就是我”一下来，其初期形象马上就在诸位的脑海中呈现下来。相较于“韩美娟”以及喜欢这类妆术的人来说(这个可以之后再展开)，早在20世纪70年代初，这类形象就早已在日本开始“招摇过市”，但是《粉色火烈鸟Pink》(1972)至今也还令好多人有不适应的病症出现，但《洛基惊悚秀TheRockyShow》(1975)却引起喜欢的人“参与”其中。不管喜欢还是不喜欢的人，这两部影片已成为反主流文化标志，是嘈杂无序时代的个人叛逆形式，这一类的创造者与接受者都有“突破禁忌”的狂热。接着在20世纪80年代，公众通过诸如乔治女孩Boy和皮特·彭斯PeteBurns这类艺术家的音乐和影片里才看到了变装和性倒错的尝试。
左图网红“韩美娟”2019年遭到网民抨击的造型，虽然他这身材象的鼻祖来自下图影片《粉色火烈鸟Pink》(1972)中迪韦恩首开先河的造型
首部民谣歌舞片《洛基惊悚秀》因迸发“午夜场影片”放映狂热而著名，是最广为人知和生命力最顽强的邪典影片CultFilm。片中有悬疑、恐怖、易装癖、变性、乱伦、同志、吸血鬼等元素融合在一起洛基恐怖舞会，加上民谣乐和种种反社会常规的内容，影迷热情“参与”影片，化装成片中角色、带着道具拥进影院，并与荧幕上人物对答唱和，在片中婚宴场景时撒米……
别以为庐山那种小影片院，来回放了40年的《庐山恋》(1980)就流弊了。40多年后，《洛基惊悚秀》仍在纽约的Nuart影院播出，旁边涌向奇装异服的午夜听众。它拥有了属于自己的奇特生命力。这大约是世界上互动性最强的影片了，这些极具影响力的“参与”影片，创造了一种奇特的观影习惯。
“午夜场影片”因放映源于午夜得名，在1970年代和1980年代初红极一时。1970年代，邪典影片在传统文化边沿，明日，它们凭着品位低下、辛辣讽刺的诙谐感招摇过市，人们对古怪的推崇庆祝、对性爱多样性的支持，影响了当代日本主流流行文化特点——它们完成了从边沿到主流的旅程。
《洛基惊悚秀》无疑是最早将基情和腐化做到极至的作品。即使到现今，也是。《洛基惊悚秀》改编自理盖瑞·奥布里恩O’Brien在美国自编自演的民谣音乐舞台剧，于1975年被新加坡编剧吉姆·沙曼Jim搬上大荧幕，编剧则将破旧的独立小制做化腐朽为神奇。吉姆·沙曼也是1973年《洛基惊悚秀》伦敦舞台剧原作的编剧。
在影片《洛基惊悚秀TheRockyShow》(1975)狭小的拍摄现场，蒂姆·克里TimCurry出演的弗兰克博士正在酝酿情绪
影片表演阵容包括舞台剧中的原班人马，蒂姆·克里TimCurry出演奇特的异装癖科学家弗兰克博士——从造型到表演都妙到毫厘，苏珊·萨兰登Susan和巴瑞·波斯威克Barry饰演天真幼稚的年青情侣珍妮特·维兹和布拉德·梅杰斯。电影是向系列惊悚片的深刻致敬，它徜徉在B级片的粗制滥造中自得其乐，其剌激内容令其遭到社会各阶级群众的欢迎。年青情侣珍妮特·维兹和布拉德·梅杰斯在暴风雨中车辆抛锚，闯入一幢城堡中求助。城堡主人弗兰克博士创造的科学怪人洛基(彼得·欣伍德Peter饰)正在完成阶段，他俩各自追求闯入城堡的年青情侣，展开一系列不可思议的性交历险。
上个世纪70年代对于中国来说是苦难深重的，但对于日本来说却是一次彻底的精神解放。战后成长上去的一代人，不甘于像父亲辈那样只想着把小日子过好而已，而是用愤怒的心态剑指周遭的一切。冷战让她们困厄，越战又把她们像弹簧一样压了上去。于是，嬉皮士、吸毒、性解放、摇滚参杂着整个70年代。在哪个宣扬年青人追求自我解放的运动中，性的想法也渐渐明朗，不同方式的爱情观在交融、冲突。
这些观念也深刻的影响了影片文化，这些看起来离经叛道的连续剧绝大多数都是形成于70年代。诸如《魔屋TheLastHouseontheLeft》(1972)《深喉Deep》(1972)《我唾骂你的墓地DayoftheWoman》(1978)《罗马帝国艳婚史》(1979年)等等。
与这些大禁片相比，《洛基惊悚秀》对于同志情节的大胆表现，才是最吸引眼珠的。影片中，那种城堡的主人弗兰克博士，喜欢蹬着厚底鞋、穿男性的裤子和短裤、戴珍珠耳环，而且喜欢淡妆艳抹，大跳艳舞。
影片《洛基惊悚秀TheRockyShow》(1975)剧照，科学怪人洛基(彼得·欣伍德Peter饰)被弗兰克博士(蒂姆·克里TimCurry扮演)创造下来
他用先进的技术，制造出一个完美的女人洛基，并与他订婚。他那些看似荒谬不经的举动，似乎是将同志取向彻底放大和夸张。男生穿女性的裙子，疯狂追逐女人，在当时还是一种禁忌。《洛基惊悚秀》就打破了这些禁忌，让人们看见女性世界里被隐藏上去的另一面。当时日本社会面临女权主义的盛行，而弗兰克博士的一系列另类举动虽然也是颠覆了父权社会的根基，用异化的情感来侧面支持男权主义。
弗兰克博士在片中还充当着“小三”的角色洛基恐怖舞会，为了挑唆布拉德·梅杰斯和珍妮特·维兹的关系，他分别与布拉德·梅杰斯和珍妮特·维兹发生关系，还故意让对方听到。当还在沮丧的珍妮特·维兹通过视频听到弗兰克博士与布拉德·梅杰斯的“亲热”时，便彻底心凉了。弗兰克博士骨子里是希望自己是个男人的，这么一个“半成品”男人，却活活拆散了一对爱情牢靠的恋人，这岂不是令人啼笑皆非。从中不难看出，对于当时还处在禁忌中的同志群体，编剧用了“不容轻视”的心态。
弗兰克博士其实娘，但对待任何看不惯的事情，一律是强硬心态。男仆企图跟艾迪自由恋爱，被他一个目光就制止。面对他厌恶的斯科特博士，他也会先假没事，之后再找个机会将他石化。并且，太另类的东西又好像无法站得住脚，最终弗兰克博士被他的两个佣人里弗和玛姬杀害，没能实现回到崔斯维尼亚星球的心愿。随着他的死亡，整个城堡也瞬间身陷混乱。本来属于异次元世界的异装癖们，也就消失在了皑皑暴雨之中。
影片《洛基惊悚秀TheRockyShow》(1975)剧照，从左至右帕特里夏·奎因Quinn苏珊·萨兰登Susan和巴瑞·波斯威克Barry
那种被制造下来的完美女人洛基，不仅一身胸肌以外，虽然也没有哪些优点配得上“完美”。他的谈吐谨小自警，看起来智力水平也不过是幼儿园男孩级别。他难以控制自己的情欲，只能追求感官剌激。所以，当面对珍妮特·维兹的美艳时，洛基就控制不了下半身了。似乎更控制不了自己的还是珍妮特·维兹。
珍妮特·维兹算是电影的穿针引线的线索人物，但她就是个爆棚的杯具。布拉德·梅杰斯对她告白，她一口答应；弗兰克博士摸上她的床，她也恭谨不如从命了；更要命的是，面对洛基的诱惑，她更没把持住自己，连连叫喊：“摸我摸我摸我吧！我想做个淫荡的男人！”随即又投入欲海。在经历这么一大堆不可思议就像做梦通常的经历以后，陪她一起离开城堡的也只是布拉德·梅杰斯而已。似乎对于她与弗兰克博士都会发觉，即使弗兰克博士刻薄、跋扈，但对洛基一直如一，而珍妮特·维兹却一直经不起任何考验，与其让她安分在一个女人身边，倒不如多给她剌激品尝。这或许也是嘲讽了当时日本年青人当中的一些对待感情粗鲁的理念，还算具有普世意义。
剧终前的高潮，蒂姆·克里哭花了眼，大支的身体竟然变得楚楚动人，那优美的，有失女性体统的歌声如同当初的皇后乐团。那一分钟，作为观者会可怜上了这个纵欲狂，异装癖。但恶搞的是就在他悲怆地演唱完歌曲，外星人根本就没有感动，继续开火。这些反差的桥段在现今来看早已不新鲜，并且作为一部1975年的邪典影片来讲，弥足珍稀。
影片《洛基惊悚秀TheRockyShow》(1975)剧照
在《洛基惊悚秀》中一共有16首重金属民谣乐。不论是《我将把你弄成一个女人》，还是《甜蜜的异装癖》、《时光隧洞》等，都带有性别模糊或性别倒错的意味。20世纪70年代英国的各类音乐元素都在《洛基惊悚秀》中得到彰显，还有那时的流行服饰，一下子将听众拉回到那种音乐颠狂的年代。集合了迷幻、舞曲、蓝调、电子、朋克及哥特各类元素，并且是十分彻底，十分扫兴。不得不说，每一首歌曲都是那样贴合剧情，真应当把它列为最精典的歌舞片行列里。而且，因为太过狂妄，《洛基惊悚秀》更多的是出现在“最精典Cult影片”的榜单中。
影片《洛基惊悚秀TheRockyShow》(1975)剧照
虽然看的时侯观者完全毋须太在乎具体的故事，也没有必要在乎。B级片的故事全都是七零八落的，但这不意味着糟糕，相反在突显其他方面上可能有着十分好的疗效。就《洛基惊悚秀》来看，其歌舞服饰等细节处理的都挺好。还有就是人物的化装，有上个世纪20年代的百搭气味，背部化的特别有层次感。
在影片《洛基惊悚秀TheRockyShow》(1975)拍摄现场，化装师正在给蒂姆·克里TimCurry打理造型
另外诸位也会发觉，苏珊·萨兰登原先是演B级片出身的啊……此片内虽非相当五级的演出，但她唱功挺不错，虽然在如此个B级片里依然能看出苏珊·萨兰登闪耀的地方。不过若说光芒四射，还是蒂姆·克里更抢镜！对蒂姆·克里在《洛基惊悚秀》里的表现印象十分深刻，他不去跳舞真的可惜了，由于他的嗓音显然蛮不错的。
电影播出之初反应冷淡，它那儿缘性的内容和对享乐主义、低级趣味的赞扬没能导致听众的共鸣。但是当电影在午夜场放映后，却收到了意想不到的奇效，非常是在喜爱民谣乐和离经叛道的中学生族中间。一些听众主动模仿电影中角色的对话，追随音乐鼓掌，又唱又跳。这些影迷自发性的互动渐渐地成为了一种传统，最后成为了一种特殊的典礼。听众们会自行打扮成自己喜欢的片中人物出席狂欢。
影片《洛基惊悚秀TheRockyShow》(1975)日本版海报
在明天，20世纪70年代的华丽民谣已经过时，亮片、网袜、队列舞和放纵狂欢也显然已吊不起年青人的食欲了，但《洛基惊悚秀》却依然是一种毋庸置疑的现象。蒂姆·克里的造型让我们想起皇后乐团的主唱弗莱迪·默克里(1946-1991)，苏珊·萨兰登在片中率真自然的演出也助其后来成为家喻户晓的名星。
影片《洛基惊悚秀TheRockyShow》(1975)剧照，苏珊·萨兰登Susan唱着“黑夜里的野兽”
不同于一般在收视会战中惨剧的邪典影片，作为第一部由好莱坞八大影业公司投资拍摄的午夜场影片(二十世纪瑞纳)，尽管在播出之初《洛基惊悚秀》的收视也不甚理想，没有获得舆论的注意。但在注意到《粉绿色火烈鸟Pink》(1973)和《大麻烟疯潮》(1936)午夜场优秀的收视成绩以后，《洛基惊悚秀》终于在的愚人节的午夜场播出了。
到了1979年底，有超过230家影院在一周放映两次这部影片，影片获得了越来越多的忠实映衬。从它放映至今影片在英国本土早已获得了1亿3千9百76万的收视，而电影的投资只有120万港元。
无疑，《洛基惊悚秀》就是完美演绎了Cult这个词的CultFilm。放映之初，部份听众在影院里主动饰演电影的角色，在荧幕下随着影片歌唱街舞，模仿片中角色的对话。这些互动逐渐地弄成了一种传统，甚至是一种典礼。
在影片《洛基惊悚秀TheRockyShow》(1975)拍摄现场，三位出演从左至右：蒂姆·克里TimCurry巴瑞·波斯威克Barry和苏珊·萨兰登Susan
无论怎样，《洛基惊悚秀》体现着“午夜场影片”的主要特色：在剧情上荒谬至极，绝不依照英国类型片精典叙事模式；插科打诨，穿插着精典文本的众多语意符号。因而也成为了午夜影片及邪典影片的代表电影。
所以《洛基惊悚秀》或许被视为非主流，然而却大大影响了整体的日本娱乐流行文化，并成为近些年来的邪典片先祖，尤其当初剧情看似大胆且烧毁过去社会价值观的抒发形式，虽然也是预测到现今社会的变迁，这不只是个悬疑恐怖类型的B级片，更是一部社会寓言故事。
影片《洛基惊悚秀TheRockyShow》(1975)英国蓝光版原版海报封皮
