格律诗中的对仗形式有很多种，工对、邻对和宽对都是比较常见的形式。

我们现在讨论格律诗对仗的时候，都喜欢用几个“相”字来概括，例如：字数相等，平仄相对，词性相近，句法相似，意义相关等。

工对、邻对、宽对的的区别，主要体现在“词性相近”这四个字上，这也是初学者对习写对仗比较容易困惑的地方。因为“词性”是现代汉语才有的概念，名词、形容词、动词这些概念在唐宋时期还未产生。

唐宋诗词虽然没有“词性”的概念，但有比“词性”分得更细致的“词类”概念，例如名词，在唐宋诗词中，常见的就可分为十几个门类：

天文类、时令类、地理类、宮室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、草木类、形体类、人事类、人伦类等等。

动词、形容词的分类也比现代汉语分的细。例如，动词又分为表示行为动作的（如坐、走等）；表示判断的（如是、非等）；表示心理活动的（如爱、恨等）；表示变化或存在的（如有、逝等）；表示趋向的（如出、入等）。形容词也分为表示状态的、表示性质的、还有相当于现在不及物动词的。

而一些如颜色（红、黃、蓝、绿、苍、碧、翠、黑、白、粉、黛、素、缁、黧、紫、丹、赤、赭、殷等），还有数目、方位等等都单独成一门类。

一、工对

在工对中，不仅要求词性相同，而且门类也要相同。专有名词要用专有名词相，并且是人名对人名，地名对地名。例如，杜甫的诗句：“两个黄鹂鸣翠柳；一行白鹭上青天”。

二、宽对

在宽对中，基本上按现代汉语的词性相对就行了。例如，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。再宽一点的，甚至半对半不对也有。

三、邻对

邻对，则界于工对和宽对之间。意思是，不一定要象工对那样同门类词对同门类词，也可以用相邻的门类词进行对仗。例如天文类与时令类相对，地理类和宫室类相对，植物类与动物类相对等等。

格律诗的对仗形式还有很多种，对仗词类划分的文字记得也曾在文章里发过，有兴趣的可以翻阅一下，我的专栏文章也将会有详细讲解。

问题：请老师例解格律诗中的工对、邻对、宽对有哪些区别？

前言 对仗与对偶从广义来说，对仗就是对偶。古人有俪对、俪偶、对仗、骈偶、队仗、排偶等说法，不但用于诗中，也用于文章中，特别是骈文。

狭义的对仗，除了以上的要求外，平仄也需要相对，但是在古诗词中也会见到一些平仄不完全相对的对仗。

邻对也是一种宽对，即不是特别工整的对仗。下面我们先从对仗的起源开始看看。

一、对仗/对偶 出现很早早在诗经中就有了很多对仗的例子，例如：

昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。汉朝司马相如《子虚赋》中：

浮文鹢，扬旌栧。张翠帷，建羽盖。罔瑇瑁，钩紫贝。摐金鼓，吹鸣籁。到了魏晋时期，诗人们开始大量使用对仗，例如谢灵运的《登池上楼》，几乎每两句都对仗：

潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚..........这以前的对仗并不讲究平仄相对，但是在齐梁时期出现了永明体以后就不同了，沈约等人引入了平上去入四声以后，对仗开始注意平仄相对。这一时期的很多诗人，喜欢写通过对仗的诗。

例如梁简文帝萧纲的”八句皆对“的古体诗 《楚妃叹》：幽闺情脉脉，漏长宵寂寂。草萤飞夜户，丝虫绕秋壁。

薄笑夫为欣，微欢还成戚。金簪鬓下垂，玉箸衣前滴。

二、格律诗的对仗永明体以后，诗人们开始注意对仗的声律协调，平仄相对。一直延续到今天。例如庾信的《咏怀六首之六》， 诗人们很注意平仄相对：

日色临平乐，风光满上兰。南国美人去，东家枣树完。

抱松伤别鹤，向镜绝孤鸾。不言登陇首，唯得望长安。到南北朝时期的诗人很喜欢对仗，上面庾信的《咏怀六首之六》八句皆对，不过这时候的律诗很多都有”失黏“问题。

庾信还有”十句皆对“的《王昭君》，也失黏：

拭啼辞戚里，回顾望昭阳。镜失菱花影，钗除却月梁。围腰无一尺，垂泪有千行。绿衫承马汗，红袖拂秋霜。别曲真多恨，哀弦须更张 。在初唐有一位宰相叫做宗楚客，他写的七律八句皆对，被人称”宗楚客体“，《奉和幸安乐公主山庄应制》：

玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。最有名的八句皆对的七律大家都应该知道，是杜甫的《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。唐朝科举进士科考律诗和律赋，词性、平仄、对仗、押韵是一丝不可出现错误的，不过首尾二联是不需要必须对仗的。白居易在贞元十六年（800）省试的试帖诗是《玉水记方流诗》：

良璞含章久，寒泉彻底幽。矩浮光滟滟，方折浪悠悠。

凌乱波纹异，萦回水性柔。似风摇浅濑，疑月落清流。

潜颍应傍达，藏真岂上浮。玉人如不见，沦弃即千秋。三、对仗的不同种类 对仗的种类比较多，常见的有几下几类：

1、工对

工对不仅要词性相同，而且门类相同，古人为了应付科举考试编辑了不少这样的书，我们称之为类书，分了很多门类如：天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、植物、动物、方位、数量等

古人作诗用同一门类的词语相对被称为工对，例如：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。2、 邻对

词性大的类别相同，小类上有所不同，例如元稹《早归》的第三联，鱼和露相对，水和衣相对：

春静晓风微，凌晨带酒归。远山笼宿雾，高树影朝晖。

饮马鱼惊水，穿花露滴衣。娇莺似相恼，含啭傍人飞。往宽里说，名词对名词就可以算是对仗了，门类可以远隔千里，例如水和衣相对。

3、流水对

一般的对仗上下联是并列的关系，流水对前后意思连贯如流水，颠倒后语意就可能不通了。

例如：

请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。(杜甫)忽逢青鸟使，邀入赤松家。(孟浩然)4、扇面对扇面对在词里用的非常多，例如《沁园春·雪》：

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。古诗里最有名的是白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：

缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。5、借对

从字词本身来看并不相对，甚至词性都不一样，但是因为是多音字或者多义字，诗人硬是拉郎配，杜甫就很喜欢搞这种游戏，看起来也别有意思：

杜甫《曲江》中寻常一词具有多种含义，一为平常,一是八尺为寻，倍寻为常。前者是一般的副词,后者是数量词：

酒债寻常行处有，人生七十古来稀杜甫的《九日》

竹叶于人既无分，菊花从此不须开。分在此处是仄声， 是本分的意思，与动词“开”词性不同，但是分是多音多义字，有动词的分开之意，于是杜甫拿来对仗了。

今天写诗的朋友们，如果敢这样用，说明对于诗词是有一定研究的，不过很可能会遇到某些“诗人”的批评。记住这首诗，可以拿来告诉对方古人的用法即如此：

重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人既无分，菊花从此不须开。

殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催！6、错综对上下联中需要对仗的词语，所处的位置却不相对，例如[唐] 李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠 》 ：

裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。 风格只应天上有，歌声岂合世间闻。

胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。 不是相如怜赋客，争教容易见文君。第一联：裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云，六幅湘江水，对巫山一段云，六幅对一段， 湘江对巫山 ，位置不相对。

7、当句对

当句对是在句子中自有对仗的词语，例如：

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳 。既是上下联对仗，而且也是当句对，巴峡对巫峡，襄阳对洛阳。

8、偷春对

五七言律诗对仗在中间二联，如果第一联对仗，第二或第三联不对仗叫做偷春体，比喻成先于春天偷开的梅花。

例如王勃《送杜少府之任蜀州》

城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。这里要注意，因为第一句是平收押韵，因此平仄不相对。

四、关于词中的对仗填词时，要注意，词的对仗宽松，不避讳相同的字，平仄也可以不相对，同一首词对仗的位置也不同，可以不对仗亦可以不对仗。

例如苏轼《沁园春·孤馆灯青》前三句对仗：

孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。而《沁园春雪》又有不同：

北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。与苏轼对比不一样处有以下几个方面1.三句对 改为了二句对:千里冰封，万里雪飘。

2.扇面对上阕与苏轼一样:望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。下阕多了一副扇面对:秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

3.上阕结尾不对仗:红装素裹，分外妖娆

4.上阙八、九句，下阙七、八句 上阕对仗：山舞银蛇，原驰蜡象。下阕不对仗:一代天骄，成吉思汗。

而辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》前三句完全不对仗：

三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。

结语上面文章所讲的不太工整的对联，都是宽对，例如借对、邻对。

在初学格律诗的时候，尽量学习工对，但是过于工整的对联难免有雕琢痕迹 。 因此写好格律诗一定要善于使用宽对。

例如杜甫的这首诗：

闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。

直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。新主，对：昔时。

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