带有空山一词的诗句颇多，当然最著名的还是唐代诗人王维的这首《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”还有王维的《柴鹿》里“空山不见人，但闻人语响”。其次韦应物《秋夜寄邱二十二员外》诗里有“空山松子落，幽人应未眠”句

空山新雨后，天气晚来秋，

空山不见人，但闻人语响。

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

空山松子落，幽人应未眠。

苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。

落叶满空山，何处寻行迹

等等等等特别多

能不能解读几首韦应物的诗？

韦应物是长安人，天宝公元742年以三卫郎侍唐玄宗，安史之乱流落失职，公元765年任京兆功曹，建中780年初拜比部员外郎，后785年任苏洲刺史，韦应物性高洁诗歌与陶渊明的诗风格相近，现存作品《韦苏州集》十巻，收录诗歌五百多首分别为，古赋，杂拟，燕集，寄赠，送别，酬答，怀思，登眺，杂兴，歌行十类。《长安道》《贵游行》是讽刺豪门贵族奢侈荒淫生活的，《杂体五首》是斥责危害人民的奸邪官员的。《采玉行》《夏冰歌》《观田家》写出了采玉凿冰人和农民辛劳痛苦生活。韦应物的诗以山水田园诗居多被人们广泛传诵的七绝：巜独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣，春潮带雨晚來急，野渡无人舟自横》韦词吸取了近体诗讲究声律的特点声律严格句调参差的特点。

前段时间网上有一波续诗的热潮。有个朋友很喜欢“我有一壶酒，足以慰风尘”两句，发了个帖子求续诗。一石惊起千层浪，网络上各路人马纷纷出动，直接把这两句诗捧成了现象级的金句。

这两句并非原创，来自韦应物的《简卢陟》：

可怜白雪曲，未遇知音人。

恓惶戎旅下，蹉跎淮海滨。

涧树含朝雨，山鸟哢馀春。

我有一瓢酒，可以慰风尘。

韦应物这个人呢，写诗高古淡泊，不守格律。简卢陟就是写封信给他侄儿卢陟的意思，大意是安慰兵途困顿之意，全诗并不难懂，就不详解了。

但是为什么说他又不守格律呢？这首诗平仄完全不对。看首联“未遇知音人”，三平尾，大忌，而且没有拗救。从他整首诗的随意，闲谈一样的笔法来看，并不是故意为之，再像杜甫一样精巧拗救。《简卢陟》就是随性而写，是古风。

再看最后两句：“我有一瓢酒，可以慰风尘。”上句仄起仄收，下句仄起平收。仄仄平平仄，仄仄仄平平。本身就不合格律，那么网上的人挪用了这两句开头来续诗，可想而知能续出个什么玩意。自然也只能古风。古风以意为先，所以续者虽多，精品极少。

韦应物是中唐诗人。年轻时飞扬跋扈，横行帝都。这是他自己说的《逢杨开府》：

少事武皇帝，无赖恃恩私。

身作里中横，家藏亡命儿。

朝持樗蒲局，暮窃东邻姬。

司隶不敢捕，立在白玉墀。

节选

仗着自己在玄宗身边当差，不学无术，为害乡里，早上赌博，晚上偷情，还没人敢抓。玄宗归天之后，顿时失势，幸亏年纪不大，当了六年差，也才二十一，奋发苦学，倒是做了官了，诗歌上也精进，和刘长卿一同成为中唐代表人物，又和王维，孟浩然，柳宗元并列“王孟韦柳”，算得上田园派诗人的翘楚。

他也算是半路学诗而成就颇高的典型，所以大家学诗不要怕晚，啥时候都行。

我们来看他的代表作《滁州西涧》：

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

这个咱们都非常熟悉了，纯写景，意境空旷，山野情趣。但实际上从格律来看，二句和第三句平仄是“失黏”的。按正常格律，第三句和第二句的平仄应该相似，但是这里没有，这也有个名堂，叫做“折腰体”。不过我们读韦应物的诗多了，就会发现不少这方面的问题。

可能也是因为半道出家，对格律体的各种要求觉得有些碍手碍脚，写的时候并没有特别去要求自己。这和现在很多人写唐诗的想法是一样的，只要意境到了，不在乎平仄。但是韦应物的意境是到了，你那不合平仄的“诗”真的意境到了？大家不妨多思考。

中唐是个比较特殊的时代。国运上被安史之乱拦腰斩断，虽然有中兴气象，终归还是往衰败滑落。各种写诗的套路被盛唐诗人玩尽，中唐诗人有很多优秀才子，却无法在诗的路上继续上升。李杜已经到了顶峰，无法超越。加上大时代的隐隐向下，刘长卿，韦应物的诗渐渐都有了一些隐逸的味道。所以，晚唐体的隐逸和颓废的根本，其实在大历诗人时期就已经萌芽。

韦应物的田园诗和王维不一样，王维是贵族，空灵高贵。和孟浩然也不一样，孟浩然就是个农民般的热爱，没有仕途，国运的困扰。韦应物时期，大唐从极盛转向衰落，中唐诗人心中的阴影可想而知，所以他们的创作无一例外的都有归隐的心思。但是比柳宗元呢，又稍微缓和一点，柳宗元写田园诗，纯粹就是一路流贬一路写。

再看一首，《寄李儋元锡》：

去年花里逢君别，今日花开已一年。

世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。

身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。

闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。

这首诗倒是严格合律。讲的是听说朋友要来，回忆过去。却丝毫没有“有朋自远方来”的喜悦，整首诗沉浸在忧伤里。有对美好事物流逝的遗憾和无奈，有对世态炎凉、世事难料的不安，更有的是对未来生活的迷茫。

在安史之乱后，唐代文人士子都陷入了这种无法抵抗、难以驾驭的悲伤之中。文辞虽美，立意却忧伤，低沉，再无盛唐飞歌的昂扬，间接衍生了晚唐体。

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