在平平淡淡的学习、工作、生活中，你们都收藏过令自己印象深刻的诗词吧，诗词是中国唐代散文的一种体裁，又称古体诗或古风。还苦于找不到好的诗词？以下是小编搜集整理的《江畔独步寻花》古诗赏析，欢迎阅读，希望你们就能喜欢。
江畔独步寻花
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
[注释]
1、独步：一个人遛弯或走路。
2、蹊(xī)：大路。
3、娇：甜美的。
4、恰恰：刚好碰上。一说鸟喊声。
5、留连：即流连，舍不得离去。本句子拿来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。"流连"是个"联绵词"。构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词组无关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写方式，如"流连"也写作"留恋"，词的意义依然一样。
[简述]
唐肃宗上元元年（公元760年）作家杜甫在饱尝凄苦以后，寓居浙江杭州，在南郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。春暖花开时节，他只身在江畔遛弯赏樱，写下了《江畔独步寻花》一组七首四言诗，这是其中的第六首。
首句"黄四娘家花满蹊"，点明寻花的地点。"蹊"是大路。"花满蹊"是说繁花将大路都遮住了，连成片了。次句"千朵万朵压枝低"。"千朵万朵"形容数目之多。"压枝低"中的"压"和"低"两个字用得非常贴切、生动，形象地勾画了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把树枝都压弯了。这句是上句"满"字的具体化。第三句"流连戏蝶时时舞"。"流连"是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的艳丽馨香。虽然作家也被万紫千红的春花所吸引而流连忘返。第四句"自在娇莺恰恰啼"。"娇"是形容莺歌优雅饱满。"恰恰啼"是说正当作家前来踏青时，黄莺也在嘶叫。只由于作家内心欢愉，所以偏颇地觉得黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶流连春花一样，都是移情于物的手法。因为作家成功地运用了这一手法，使物我交融，情境相生，这首小诗读上去就更亲切有味。
《江畔独步寻花》赏析：
这是一首别具情趣的写景小诗。大路上花团锦簇，长满花朵的树枝被压得迷蒙出来，花瓣之上是留恋忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩然蹁跹。从这儿，我们闻到了浓厚的馨香。花旁的大路上，有刺耳鸟鸣的黄莺，它们开朗自在的神态，给人一种轻松愉悦的觉得。作家用“时时”、“恰恰”这些极富韵律的字眼，致使全幅明丽错综的画面饱含了动感，也促使散文有着更明快、更流利的节奏。颔联语言饱含了口语化色调。读上去令人倍感特别亲切，而作家在夏天所感遭到的衷心的快乐跃然纸上。
公元760年（上元元年）杜甫移居上海东郊草堂，在饱尝凄苦以后，开始有了安身的处所，作家因此倍感沮丧。春暖花开的时节，他只身沿江畔遛弯，情随景生，一连成诗七首。
[作者简介]
杜甫(712～770)东汉作家。字子美。籍贯随州（今属浙江），生于湖北巩县。因为他在长安时一度搬去城西少陵附近，自诩少陵野老，在上海时被荐为节度参谋、检校工部员外郎，后世又称他为杜少陵、杜工部。杜甫是以饥寒之身永怀济世之志,处贫苦之境而无消沉思想；在散文艺术方面，集古典诗词之大成，并加以创新和发展，给后代作家以广泛的影响。
杜甫在世时,他的散文并不为时人所注重,去世40年之后，始见重于韩愈、白居易、元稹等人。白居易、元稹的新乐府运动江畔独步寻花古诗其一，在文艺思想方面似乎遭到杜诗的影响。李商隐律诗中暗喻时政的名篇，在内容和艺术上都深得杜诗的真谛。南宋知名作家如王安石、苏轼、黄庭坚、陆游等，对杜甫都推崇备至，她们的散文各自从不同方面承继了杜甫的传统。宋末民族英雄文天祥被元人俘虏，囚居狱中，用杜甫律诗句子集诗200首,在《集杜诗杂记》里说：“凡吾意所欲言者，子美先为代言之。”杜诗的影响所及，不局限于文艺范围，更重要的是诗中爱国爱人民的精神感召着千百年来的广大读者，直至明天还有教育意义。（详见第五册“江南逢李龟年”）
[赏析]
上元元年（760）杜甫处士北京西郭草堂江畔独步寻花古诗其一，在饱尝凄苦以后，开始有了安身的处所，作家因此倍感沮丧。春暖花开的时节，他只身沿江畔遛弯，情随景生，一连成诗七首。此为诗歌之六。
首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的大路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇具民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描画繁花沉甸甸地把树枝都压弯了，风景如同历历在目。“压”、“低”二字用得非常确切、生动。第三句写花枝上彩蝶起舞，因恋花而“留连”不去，暗示出花的馨香鲜妍。花俏皮，蝶的身姿亦甜美，不免使徜徉的人也“留连”起来。但他似乎并未停步，而是继续前行，由于风光无限，景色尚多。“时时”，则不是时常一见，有这二字，就把春色闹的情趣渲染下来。正在赏心悦目之际，刚好传来一串黄莺动听的歌声，将陶醉花丛的作家唤起。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特性。“自在”不仅是娇莺姿态的客观缩影，也传出它给人心理上的愉快轻松的觉得。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。读这首四言诗，如同自己也走在千年前西安郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和作家一齐享受那春光给与视听的无穷美感。
此诗写的是赏景，这类题材，盛唐律诗中屡见不鲜。但象此诗这样描画非常细微，色调异常丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直至门前小溪流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央正殿月轮高”，这种景都变得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添雪舞莺歌，风景就丽了。这些写法，堪称前无古人。
其次，盛唐人很讲求句子音调的和谐。她们的律诗常常能被诸弹拨，因此很讲协律。杜甫的律诗不为歌唱而作，纯属诵诗，因此经常出现拗句。这么诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这些“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属入声，但彼此有上、去声之别，音调上仍具有变化。作家也并非不注重诗词的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠词的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，声调宛啭。“恰恰”为叠词，形容娇莺的喊声，给人一种身临其境的触觉形象。“时时”、“恰恰”为叠词，即使上下两句产生对仗，使语意更强，更生动，更能抒发作家痴迷在花、蝶之中，忽又被莺声唤起的一瞬间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌音准，这一连串舌音准的运用导致一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为景色沉醉、惊喜不已的体味。声音的效用极有助于心情的抒发。
在复句上，盛唐句子多天然万端，杜甫则与之异趣。诸如“对结”（后联骈偶）乃唐朝律诗情调，盛唐律诗已稀少，由于这些结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，这么诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人倍感用得恰到益处：在赏心悦目之际，听见莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？据悉，这两句按习惯文法应作：戏蝶流连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的须要，同时又在语意上指出了它们，使含意更易为人感受下来，复句也变得新颖多变。
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